当谈论图片编辑时，我们在谈什么?

　　世界读书日来临，普利策奖终于不再刷屏了。但其中获得专题新闻摄影奖的那组《斯特莱德·沃尔夫的生活和空间》的编辑方式仍然让我思索再三。就职于合肥晚报的知名摄影记者吴芳在他的文章《吹毛求疵，组照张数会是这组图片获得普利策奖的重要原因?》中说，“良好的图片编辑，向来是普利策、世界新闻摄影比赛和全球年度图片奖等国际新闻摄影奖项青睐的作品”，我高度认可——岂止是国际奖项，经过专业编辑的图片专题在任何的媒体平台或者评奖中都会被垂青。但是，这样一组平铺直叙、波澜不惊的照片，算得上是“良好的图片编辑”吗?它是不是像吴芳分析的那样，是以量取胜?

　　记得荷赛投稿阶段我帮腾讯摄影记者吴家翔编辑他的《赴美生子》时，我们讨论了荷赛为什么把组照减为8张的原因，可能是：在越来越讲求传播效率的移动网络时代，要求每一张照片必须包含尽可能多的视觉信息，照片不应该只是对某个情节的简单叙事，而是对相关几个情节甚至整个事件性质的高度概括，并抓取富有隐喻性的瞬间予以表达。简而言之，“隐喻性”代替“情节性”成了对当代新闻摄影更高的要求，“视觉叙事”似乎进化为“视觉评价”。果如此，这对摄影记者和图片编辑都是个莫大的挑战。《斯特莱德·沃尔夫的生活和空间》无论拍摄还是编辑显然都不符合整个判断。那么这是它未在荷赛获奖的原因之一吗?


　　在我国，图片编辑始终是个老大难问题。在我参与的很多摄影评比活动中，一组题材不错的照片往往因为毫无章法的编辑而名落孙山。那么，什么才是“图片编辑”?在这个极端讲求效率的年代，能用一两句话说清楚吗?比如：“图片编辑是‘视觉价值观’的构建者和执行人”之类——但这样说准确吗?“视觉价值观”是个什么鬼?这不是也在考验以图片编辑为业的人对自己工作的理解深度吗?如果不能足够深刻地理解自己的职业，他也难以用片言只语准确概括它的性质。


　　好吧，又是一个看似不是问题的问题。所幸我的朋友圈有那么多杰出的图片编辑，他们或在通讯社，或在纸媒、网媒、出版社，于是在一个静谧清明的午后，我群发了“如果请您用一句话概述‘什么是图片编辑?”，请问您如何作答?”