“无剧情，不游戏” 策划游戏剧情需要一个好故事

    金庸的武侠小说我们看得很多，因此我们都清楚里面的剧情和角色分配。如今打游戏已经不是像往常那样，简单的动作和闯关就行了，如今一款好的网络游戏，不仅需要画面美，武器能力丰富多样，更需要一个好的游戏剧情来贯穿整部游戏。如果只是单纯的打斗，我相信已经没人愿意玩了吧。在小说里，我们是通过文字感受剧情，在电影里，我们主要是靠眼睛和耳朵了解情节，在游戏就不一样了，是要你参与其中，去体验里面的情景。因此一个好的故事必不可缺。

    武侠派《仙剑奇侠传》中的李逍遥、赵灵儿及李逍遥的父母“南盗”夫妇等角色。在这款游戏中带有很浓的武侠色彩。且灵儿的巧、轻，月茹的凝、重，无论是名字还是性情，都把握非常准确。《大富翁》则是以搞笑为主，阿土仔、小丹尼、玛格丽特……看完他们的故事背景，会发现名字起得非常帖切，加上卡通滑稽的造型，把人物刻划的栩栩如生。在不少搞笑游戏中，名字非常表现这一点，象什么拿巨轮、韦大宝、王财神之类的都异曲同工。这些都是剧情策划者的杰作。
    把你的故事改编成游戏，你必须把你的故事的电影版分成独立的情景，然后制作能够再现这些片段的电脑程序。你还编写了一些有趣但与故事无关的玩法元素，并将它们分散在情景之间。尽管有了精彩的故事、生动的文字版和精良的电影版，这款游戏还是没有充分利用这种媒体的表现法—-它没有把交互性融入到叙述中。那么你点缀在情景之间的有趣玩法元素算什么？你所做的不过是把游戏分成剧情部分和玩法部分。无论玩法部分多么有趣，无论故事部分多么精彩，如果二者没有互相融合，那么你就不能说游戏这种媒体成功地表达了故事。几乎所有大制作的游戏都是按故事-玩法-故事-玩法……的结构方式来叙述故事的。
    其实故事应该与玩法相结合。当你把叙述和玩法分脱离时，游戏往往会呈现这种不和谐，由于担任叙述的编剧，而玩游戏的却是玩家。这种对立致使玩家难以了解故事到底在说什么，由于它与咱们的实践阅历发生抵触。好的玩家故事应该总是作为最终目标，而显性故事应该支持它的发展。显性故事即是游戏对于什么。比方，这款游戏对于打僵尸，这款游戏对于探索国际和解救公主，这款游戏对于消除恶人和解救国际。它是游戏的美学情境，是由画面、声响和文字明确地表达出来的。

    另外一种便是玩家故事了，就是玩家的亲自体会。在玩家玩游戏的过程中，玩家阅历了许多事情，体会到各种情绪，认识人物和了解事情，在他们自个的行动和屏幕上的成果之间构成联系。好的游戏剧情策划必须达到这两个故事的统一结合。当然这也是游戏剧情策划者的一个难点之一。

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