陈茂良的品牌营销理论内容（解读玉雕师陈茂良作品）

作为玉雕师的我们，也是非常敬佩那些倾尽毕生心血去提升玉雕技能的同行，他们往往不惜花费数十倍的精力，对一块材料下功夫去研究、创作，最后完成作品，最大限度去发掘玉石的特色，创作出最大的艺术价值！今天小编给玉友们分享“玉湖山人”陈茂良的玉雕作品《红翡度母》创作过程。

料子——重量为2KG的红翡

这是一块不多见的完全沁红的翡翠料子。色泽与田玉籽料有点相似，不过这显然是一块经历大自然洗礼后天然独立的红翡。

设计——双面人物精雕艺术品

刚开始的设计方案比较简单，比如切成片出几块牌子，但都否定了，因为这样的料子本来就非常特别与难得，如果设计成普普通的挂牌，显然对不起大自然的馈赠。经过一番观察与反复手绘后，终于确定了设计思路——做一个双面雕工人物精雕艺术品。

设计思路是这样构图的，正面设计为红度母主题，其背后设计为大日如来主题。度母的设计和工相对比较复杂，螺发、项圈、宝冠、化佛等等，每个部位都得细微而精致。度母采用的是对称的处理手法，以达到统一和谐的美感。

雕刻——深浮雕雕刻手艺使人物更立体传神

为了让人物形象更立体，以更好表达设计主题内容，在雕刻工艺上使用了深浮雕，因此不得不对材料很多部分进行大量的删减，这些操作都非常考究玉雕师的手艺，大量磨削玉石，一旦出错，就会造成不过弥补的后果，所以越到后面雕刻就要越小心谨慎。

在我之前的文章有说佛佛人物主题最重要的就是“开脸”。对于佛造像不同的雕刻师有不同的见解。在怎样才能体现度母的慈悲的感觉上，陈茂良师傅将度母设计为“眼观鼻、鼻观心”的五官，雕刻后果然让人倍感慈祥。

背面的大日如来则以大光面设计为主，在雕刻好如来后，右边作了大量的光面留白处理，与度母手法完全不同。

抛光——亚光突出人物，亮光增加光感

作品在抛光上运用了亚光和亮光结合的处理方式——亚光工艺突出人物形象，亮光工艺增加光感， 使作品更凸显立体和视觉感。